La toma de las calles por contingentes civiles es una de la imágenes más recurrentes de resistencia civil alrededor del mundo, que tuvo un auge particularmente significativo con la importantísima Primavera Árabe en Egipto durante el 2011, pero una vez desiertas las calles, lo que quedaba era algo quizá más poderoso, perdurable y por momentos de estridentemente sublime belleza: la resistencia gráfica en forma de flyers, tajas y graffittis.
El cineasta colombiano Óscar Ruiz Nava, productor del filme La sirga (2012), presenta en Los Hongos (2014) como se gesta esta resistencia gráfica enfatizando el contexto de la sociedad colombiana contemporánea y sus problemas en juvenil remix aural y plástico.
Ruiz Nava presenta la historia de un par de jóvenes aficionados al graffiti en Cali, el primero, Ras, hijo de una inmigrante que teme este embrujado y busca curarlo vía el cristianismo y Calvin, un joven que cuida de su abuela, enferma de cáncer y cuyo padre es un cantante en decadencia afecto a contar chistoretes.
Alejándose del tremendismo al que ha sido afecto el cine latinoamericano de exportación en años recientes, Ruiz Nava ofrece una visión de Cali en la que existe un humorístico colapso intergeneracional total y donde más que una convicción política o social, existe una convicción artística que busca erigirse en medio de un estado fascistoide, conceptualizado como la vieja Babilonia, en la que unos cuantos “sionistas anarquistas”-analogía hecha por uno de los pintorescos personajes del filme- buscan apropiarse del espacio urbano, plagado de propaganda política, a través de una rebelión acrílico-creativa, en el que las palabras son menos importantes que las imágenes.
Y su pilón… Dyn Amo de Stephen Dwoskin
El cineasta británico Stephen Dwoskin, vanguardista y de vena radical, surge de una generación de cineastas radicales a nivel internacional (Stan Brakhage, Franz Zwartjes, Mary Menken) que exploraron los derroteros del cuerpo y el potencial, casi asesino, de la mirada. Dwoskin, mejor conocido por la orgía abúlica de Central Bazaar (1973) presenta en Dyn Amo una colección de mujeres, aparentemente strippers o atractivos de un improvisado burlesque, que sostienen prolongado duelo de miradas con la cámara a lo Warhol (Chelsea Girls, 1966) hasta que una de ellas (¿o es la misma?) es asaltada brutal y gradualmente por un grupo de silentes hombres que cometen una serie de terribles vejaciones contra la misma.
Logrando momentos de horror físico que parecen tener ecos en la filmografía del cineasta frances Phillpe Grandieux (Sombre, 1998; La Vie Nouvelle, 2002), Dwoskin pone enfásis en las texturas y recovecos del cuerpo, cual pintor posimpresionista (Cezanne, Schützenberger) así como en la mirada y su capacidad de la mirada no solo para deformar sino para transformar y destruir, como una poderosa corriente eléctrica, aquello que deseamos hasta convertirlo en cenizas de una festiva luz de bengala.
Por JJ Negrete (@jjnegretec)
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